胡 格：实际上本届艺博会是我组织的第二届。2009年的情况很好，我们说服了一些重要的画廊与我们再次合作，例如纽约的Michael Werner画廊。我们搬到了一个新的地点，并且在入口处引入了一个名为《伊卡洛斯》的雕塑项目。2009 年的科隆艺博会后媒体的反应也是好评如潮，这无疑激发了参展画廊更大的兴趣，他们很多决定继续申请参加2010年的科隆艺博会。在今年的艺博会中我们基本保留了2009 年的调整措施，并进行了进一步的提高和优化。例如，今年的雕塑项目包括了从美国著名艺术家John Chamberlain 到中国艺术家尹秀珍的装置作品《集体无意识》，她的相似的作品上个月刚在纽约现代艺术博物馆展出。

 

胡 格：画廊总是要去参加艺博会的。在经济危机或艺术市场低落的时候，他们可以认识更多新晋收藏家。在形势好的时候他们可以多卖一些作品，并和藏家见面。无论是在好年景还是在不好的时候，艺博会都是画廊与特定区域的收藏家会面的最佳形式。 正如我常说的，人们来到科隆艺博会，以期能够得到对德国艺术市场的整体认识。这同样也适用于Magnus Renfrew经营的香港艺博会，人们去那里是去看中国艺术，而不一定是苏格兰、法国或者美国的艺术。这就是为什么在各种情况下艺术展都应该存在的最正当的理由。

 

胡 格：看到这届艺博会像往年一样好，我感到如释重负，特别是在欧洲的机场关闭一周，许多欧洲和海外的藏家因此取消来访的情况下。大多数画廊在这种情况下还是完成客观的销售额，十分了不起。因为考虑到欧洲机场关闭，我们的观众就限制在那些只能乘车或乘火车来的人！我不知道还有哪个艺博会能在展览和展期的三四天里碰到机场关闭的情况还能这么成功的!

 

胡 格：质量! 质量! 还是质量! 展会规模大小倒在其次，一个有重点的，并且具有严格评审机制的筛选过程是非常重要的。一些老牌画廊，如慕尼黑Thomas画廊，从1967年第一届科隆艺博会开始就一直参加展出，它将一直作为科隆艺博会的一部分——这是我们共同的荣耀! 准确地说，正是这样的承诺使展会即使在困难时期也能生存下来。另一方面，我们给当代艺术整整一层楼的空间，在我们的“新当代”（NEW CONTEMPORARIES）单元有38个最年轻最有活力的当代艺术画廊，如迪拜的The Third Line，纽约的Broadway1602和洛杉矶/柏林的Peres Projects。“新状态”（NEW POSITIONS）这一部分则给新涌现的年青艺术家，如波兰艺术家 Michael Budny，德国艺术家 Michael Piegalis，后者也是今年“奥迪艺术大奖”（AUDI ART AWARD）的获得者。科隆艺博会的成功也正在于新与旧的结合！

 

胡 格：还是质量！公众、新闻界、收藏家都一致认为今年的艺术作品与参展画廊的质量比去年有所提高。在2011年我们将继续这个趋势。届时我还有另外的惊喜给大家，但是现在还不能透露， 这些惊喜会让科隆艺术展的来宾感到更加振奋。

 

胡 格：尽管欧洲的多数机场由于冰岛火山灰关闭了，2010年观众比2009年增加了大约10%。这预示着明年我们会期待更多的观众，特别是来自海外的。画廊的数量将保持在190和200家之间。

 

胡 格：美国和德国的艺术市场是在同一时期发展起来的。在二战期间，德国失去了许多知识分子、艺术家、画廊主和经纪人，他们都来到了美国。这当然为50年代纽约抽象表现主义画家如Arshile Gorky、杰森•波洛克、德库宁等奠定了基础。德国艺术市场花了15年的时间重新崛起，出现了零社（Zero）和激浪派（Fluxus）等艺术团体, 并且在1970年达到了一个新的高度。在这一年的科隆艺博会上博伊斯的一幅作品第一次以10万美元的价格售出，这在当时可是一笔十分客观的数目啊。

 

胡 格：什么都有！从德国表现主义画家基希纳的早期作品，到20世纪20年代的Georg Gros、克利、康定斯基、Oscar Schlemmer、包豪斯的 Moholy－Nagy、德国非具象绘画——德国20世纪50年代的抽象表现主义画家如Emil Schumacher到零社的艺术家象Guenther Ueker、Heinz Mack和他们的法国同事如克莱因，或者意大利艺术，如Lucio Fontana、Arte Povera、大人物象Alghieri Boetti等等。至于当代大师例如沃霍尔、博伊斯、巴塞利茨、Polke、Jim Dine到最近的超级明星Neo Rauch、Heimo Zobernig、Franz West、ThomasScheibitz、Henrik Olesen和许多其他艺术家都很受欢迎。

 

胡 格：在2009年有来自北京的Aye画廊和上海的海上山画廊，还有北京柏林的空白空间/Alexander Ochs画廊。Alexander Ochs 是德国人，很了解科隆艺博会的运作规律，所以他们卖得很好。今年他让尹秀珍的雕塑作品《集体无意识》成为展会的雕塑项目。您知道，德国收藏家和策展人在购买艺术品之前，往往一定要熟悉一家画廊， 因此画廊如果想要建立自己的市场，甚至受到德国藏家的青睐就必须不止一次地参加科隆艺术展。因此我很遗憾Aye画廊这次没有参展，他们的内容是很不错的。幸运的是迪拜的The Third Line卖得很好，这是个惊喜，因为他们是第一次来科隆参展。空白空间的Alexander Ochs和我正在讨论是否能在明年或后年把中国新一代的艺术家和画廊安排到科隆艺博会，作为一个特别的部分。中国有许多令人惊奇的艺术家，和美国或德国的一样多。中国将成为未来竞争的主要力量，这对我个人和科隆展会来说都具有巨大的吸引力。