伍劲：“70后”是非常有希望的
作者：月峦 2010-06-03 10:53:54 来源：《画廊杂志》2010第5期
市场是一个立体的体系，艺术家只是其中的一环，作为经纪人，又将如何看待他们？知名艺术经纪人伍劲将会与我们进行探讨。
市场是一个立体的体系，艺术家只是其中的一环，作为经纪人，又将如何看待他们？知名艺术经纪人伍劲将会与我们进行探讨。
《画廊》：他们在2009年的艺术市场中表现如何？您能综合谈一下“70后”艺术在市场中的表现吗？
伍 劲：我觉得自从2008年秋季金融危机以后，这个市场发生了挺大的变化，很多交易项目都变得困难起来，现在大家都承认了过去的当代艺术市场上是有泡沫的。这时我们意识到可以再从年轻的艺术家做起，所说的“年轻”，指的是“70后”艺术家。当然他们其中也有已经卖得很高价钱的，像李松松，但这是“绝无仅有”的状况，还是可以把他们视为一个全新的投资领域。过去可能有相当的资金在当代艺术上，如今部分资金转到了传统艺术上了，所以传统艺术有了过亿的高价，但也有资金选择不离开当代艺术，虽然当代艺术跌得很厉害，部分原因是因为套牢了，市场趋势往下走时不会有人去碰它的，所以说“70后”将成为一个新的投资项目。事实上从过去一年多的交易表现上来说，热门艺术家和明星艺术家的整体交易的量和价格都回到了高点的四成以下。
《画廊》：您选择“70后”艺术家的标准是什么？
伍 劲：我想这个标准，和我选择“50后”、“60后”的标准是一样的，没有特别的标准，假设要有一个标准，那就是他们要和上一代不一样，他们要代表一个新的经验，这就是我一个基本的选择。
《画廊》：近几年“70后”艺术家的市场是怎样的？哪一类的艺术家和作品会比较受欢迎？您是如何看待这个现象的？
伍 劲：我觉得没有哪一类的作品受欢迎，只有当它具备了相当高的质量才会受欢迎，我觉得这跟绘画传统有关系，这个没有定数，总的来说存在很多的方向，这个方向也需要和过去有一脉相承的地方，为什么说选择新学院派的绘画的人会选择韦嘉？这个非常容易理解，因为收藏新学院派的人有一个脉络，他们也收藏尹朝阳、刘小东，但是韦嘉的价格是他们的10%，所以他们会寻求这个。
《画廊》：概括一下您对“60后”、“70后”、“80后”的印象和感觉？
伍 劲：我认为他们的相似之处大于区别。我还没系统地看到“80后”，从“60后”的艺术中能发现他们的个人生活，过去的艺术更多体现集体生活，而“70后”把个人的生活发展到了一个“细枝末节”的状况。我认为他们之间的不同是因为交通、通讯工具改变带来了思维方式的改变，再带出在画布上工作的改变。“60后”的网络应用能力会比“70后”差，而“70后”也会比“80后”差，就这么简单。“70后”大量使用了网络，尤其是“70后”后半段的画家，他们更虚拟现实，对现实的写照在“60后”已经被放得无限大，到了“70后”干脆把自己包起来变成了一个虚拟的东西，我觉得这可能是“70后”艺术的某些特征，更像一种童话，不管是“新学院派”还是“卡通一代”，社会复杂，人反而更单纯。因为体制已经建立起来，“70后”、“80后”要去适应这个体制，年轻的这一代人已经很讲规矩了。
《画廊》：现在当代艺术谈论比较多的是市场，那么“70后”如何面对市场趋向明显的今天？
伍 劲：“70后”一代的艺术家从开始创作就已经面临着一个初步形成的市场体制，80年代成名的艺术家是比较单纯的，现在的艺术家就不是那么单纯了，他从大学毕业就开始考虑自己要加入画廊体系还是市场体系？这就是市场细分带来的职业细分，现在的艺术家就是一份工作，但是这份工作没有非要逼得你画成什么样才能打开市场局面，这个是不确定的，在这个意义上来说这一代的艺术家跟80年代成名的老艺术家没有什么区别，大家都不知道什么东西有戏什么东西没戏，跟风是没有意义的，既要表达艺术中的共性，也要表达出自己作为新时代艺术家与过去的不同之处，才会获得市场认可。
《画廊》：什么样类型的一些收藏家在收藏“70后”艺术作品？
伍 劲：这跟收藏“60后”作品的人完全是一样的，买了最贵的韦嘉的人可能也买了最贵的刘小东，这是交错的，其实都是同一批人。
《画廊》：请您为“70后”艺术家的市场做一下预测，将来是怎样的一个趋势？
伍 劲：未来5年可能会有一些作品变得非常贵，但也会淘汰掉几个名单。我觉得他们的价格会到50万美金。几乎等于现在“60后”艺术家的价格，我不知道会不会有些特别的差价。“70后”艺术家的价格要冲到8位数，我估计得5年以上。5年之内我觉得能达到50多万美金，我觉得“70后”的主流艺术家的价格目前只能到这个位置。
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对我来说，首先是如何理解“跨界”及跨界的理由。它是在一种知识整合的背景下展开的，比如，我在20世纪90年代的时候，开始怀疑使用某种单一的知识系统所产生的可能性以及它的极限。